《熊出沒(méi)》丁亮導(dǎo)演對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來(lái)的幾點(diǎn)思考

日前，第九屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)節(jié)暨第13屆中國(guó)動(dòng)畫(huà)片金龍獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)在廣州舉行。深圳華強(qiáng)方特動(dòng)漫出品的動(dòng)漫大動(dòng)畫(huà)《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》獲得了最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)金獎(jiǎng)。

在開(kāi)幕式后舉行的“2016中國(guó)國(guó)際漫畫(huà)節(jié)高端論壇”上，《熊出沒(méi)》系列漫畫(huà)的總導(dǎo)演、中國(guó)動(dòng)漫主題樂(lè)園專(zhuān)家、深圳華強(qiáng)方特文化科技集團(tuán)高級(jí)副總裁丁亮，受主辦方邀請(qǐng)發(fā)表了題為《暢談中國(guó)電影的未來(lái)》的演講。資深動(dòng)漫人丁亮作為行業(yè)專(zhuān)家在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域潛心耕耘十余年，領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)最優(yōu)秀的動(dòng)漫團(tuán)隊(duì)之一——華強(qiáng)方特動(dòng)漫公司，7年打造20余部原創(chuàng)動(dòng)漫精品，由其任總導(dǎo)演的《熊出沒(méi)》系列動(dòng)漫是家喻戶(hù)曉的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)品牌，并走向了國(guó)際舞臺(tái)。

丁亮的演講，提出了對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來(lái)的幾點(diǎn)思考，并引發(fā)了與會(huì)者的共鳴。

　　亟待完善制片人制度

丁亮認(rèn)為支撐動(dòng)漫發(fā)展有三個(gè)要素：市場(chǎng)、主創(chuàng)人員和投資商，但是長(zhǎng)期以來(lái)在中國(guó)這三個(gè)元素各有各的問(wèn)題，比如主創(chuàng)人員不熟悉市場(chǎng)，很多電影作品在院線上映一天就下線了，其中的原因包括藝術(shù)家過(guò)于自信，缺乏市場(chǎng)意識(shí)；投資商不懂得尊重主創(chuàng)的價(jià)值，覺(jué)得有錢(qián)我們也可以拍《阿凡達(dá)》；我們的電影市場(chǎng)也尚未成熟，標(biāo)志之一就是中國(guó)類(lèi)型片不成熟。所以長(zhǎng)期以來(lái)，三要素一直是雞鴨同籠話不投機(jī)，因此我們市場(chǎng)評(píng)估機(jī)制難以建立，這是我們目前的狀況。其實(shí)市場(chǎng)、主創(chuàng)人員和投資商是一個(gè)桌子的三條腿，缺一不可，要解決這其中紛繁的亂象，專(zhuān)業(yè)的制片人就顯得非常重要。

在迪士尼制片人可以是動(dòng)畫(huà)片的主創(chuàng)，和導(dǎo)演有大量溝通，同時(shí)又行使著行政管理的工作，控制影片的開(kāi)發(fā)成本和周期。這樣一個(gè)制片人是一個(gè)復(fù)合型的人才，具有藝術(shù)修養(yǎng)、管理意識(shí)、成本意識(shí)、市場(chǎng)意識(shí)，但是這樣的人現(xiàn)在非常少。華強(qiáng)方特動(dòng)漫公司正在推行制片人制度，“什么是制片人，我的理解就是第一盡可能做出好片子，第二盡可能地降低成本，第三盡可能地平衡第一和第二之間的關(guān)系，好的制片人制度是影視動(dòng)漫企業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)，幫助我們建立一個(gè)尊重創(chuàng)作、尊重市場(chǎng)、尊重資本的現(xiàn)代動(dòng)漫企業(yè)。”

　　多研究中國(guó)線條

丁亮自稱(chēng)，自己一直是三維動(dòng)畫(huà)的鼓吹者，但是他依然呼吁中國(guó)動(dòng)漫要研究線條。他介紹道，過(guò)去在《大鬧天宮》時(shí)代，我們?cè)?jīng)研究過(guò)動(dòng)畫(huà)線條，但是進(jìn)入市場(chǎng)化之后，這類(lèi)探索就停止了。盡管現(xiàn)在做二維的公司還不少，但是我們的線條比較亂，模仿日本、迪士尼、歐洲，沒(méi)有自己的特色，而且也沒(méi)有形成自己成熟的工藝，沒(méi)有代表作，實(shí)際上中國(guó)的線條博大精深，希望動(dòng)畫(huà)公司好好研究一下中國(guó)線條。

丁亮接著談到三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的新特點(diǎn)，比如鏡頭語(yǔ)言要更加豐富，傳統(tǒng)的二維手段只有兩個(gè)維度，第三個(gè)維度做起來(lái)非常吃力，像《美女和野獸》大廳跳舞旋轉(zhuǎn)的鏡頭當(dāng)時(shí)費(fèi)了九牛二虎之力，但現(xiàn)在用三維來(lái)表現(xiàn)已經(jīng)非常容易了，三維動(dòng)畫(huà)非常適合復(fù)雜的長(zhǎng)鏡頭。此外三維角色的表演也迥異于傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)。

丁亮表示，未來(lái)要解決的問(wèn)題還不少，比如電影動(dòng)畫(huà)才剛剛起步，我們還不善于講長(zhǎng)片故事，這也是一門(mén)藝術(shù)，這是我們未來(lái)需要思考的。

　　中國(guó)動(dòng)漫技術(shù)與國(guó)外差距很大

丁亮說(shuō)，大家一定聽(tīng)到過(guò)這樣一句話，說(shuō)我們中國(guó)動(dòng)漫技術(shù)上并不比國(guó)外差，我們只是不會(huì)講故事，事實(shí)果真如此嗎？“我可以告訴大家，中國(guó)的動(dòng)漫技術(shù)幾乎等于零，因?yàn)槲覀兯褂玫母鞣N軟件MAYA、3DMAX、HUDINNI、AE、SHOTGUN……這些軟件全都是國(guó)外進(jìn)口的，中國(guó)在動(dòng)漫技術(shù)方面的研究幾乎是空白，有技術(shù)實(shí)力的公司也就寫(xiě)一些簡(jiǎn)單的插件，我們不是‘并不比國(guó)外差’，而是差距很大?！?/p>

去年SIGGRAPH亞洲會(huì)議在深圳召開(kāi)，丁亮發(fā)現(xiàn)中國(guó)計(jì)算機(jī)圖形圖像和動(dòng)漫相結(jié)合的非常少，據(jù)他分析，原因是中國(guó)長(zhǎng)期的教育缺乏培養(yǎng)這種跨學(xué)科的人才，既懂軟件，又懂藝術(shù)，特別懂動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的人才太少了。還不僅僅是軟件，CG技術(shù)的硬件設(shè)備也比較弱，丁亮感慨道，“所以說(shuō)我們要奮力追趕世界的CG技術(shù)?！?/p>

　　中產(chǎn)階級(jí)是動(dòng)漫創(chuàng)作的主要力量

丁亮認(rèn)為，中產(chǎn)階級(jí)是動(dòng)漫的主要消費(fèi)者，從某種角度說(shuō)，也引導(dǎo)著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的走向，他重點(diǎn)談到了中產(chǎn)階級(jí)的審美觀。美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)中最經(jīng)典的就是公主們，優(yōu)雅的迪士尼公主實(shí)際上就是中產(chǎn)階級(jí)的審美趣味。很多中國(guó)學(xué)者對(duì)現(xiàn)在社會(huì)上所出現(xiàn)的哈美、哈日、哈韓憂(yōu)心忡忡，但丁亮認(rèn)為，不必緊張，年輕人向往的未必是異國(guó)文化，而是他們的中產(chǎn)階級(jí)文化，只不過(guò)披上了異國(guó)文化的外衣，明白了這個(gè)道理有利于我們看清楚未來(lái)中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作的方向。

所以，丁亮認(rèn)為，按照當(dāng)代中產(chǎn)階級(jí)的審美趣味重新演繹中國(guó)傳統(tǒng)文化，是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重要發(fā)展方向，對(duì)其他文化領(lǐng)域也有重要意義。

丁亮同時(shí)認(rèn)為，中產(chǎn)階級(jí)也是動(dòng)漫創(chuàng)作的主要力量。今年6月丁亮在上海國(guó)際電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委時(shí)，認(rèn)識(shí)了日本導(dǎo)演靜野孔文先生（《柯南》電影的導(dǎo)演），現(xiàn)在40多歲；中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)二代，一般出生在上世紀(jì)90年代，等到他們要成為一個(gè)動(dòng)漫大師，大約也要30~40年以后，“按照這樣推算，在2030年前后會(huì)迎來(lái)中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作的一個(gè)高峰，這會(huì)是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)黃金時(shí)期?！倍×帘硎?，“我們今天看到的《喜羊羊》《熊出沒(méi)》《大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)海棠》等都將為這個(gè)時(shí)代做準(zhǔn)備?！?/p>